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于正 的博客

编剧《美人心计》《楚留香传奇》《胭脂雪》

 
 
 

日志

 
 

爱在戏间流连  

2007-11-04 23:45:05|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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   每一次写完剧本都觉得特别空虚,整个人好像溺水之后被捞起一样,无助又虚弱,既舍不得剧里的故事就此完结,又无法排遣对剧中人的依恋,只能一味自苦。
   自苦宛如失恋,整颗心都揪起来,这时候文字成了唯一的疗伤工具,我能做的就是一边敲键盘,一边舔泯自己的伤口。
   我是个“善变”的人,吸收新事物特别快,所以每部作品,每个人物的爱情观都不同,《带我飞带我走》、《烟花三月》、《荆轲传奇》、《我爱河东狮》阶段还算创业,压根儿没想过感情,戏里对爱情的描述更多的是啃书啃来,看碟看来的,真正用心写的第一部戏是《大清后宫》,从那一刻开始,我的戏几乎和我的感情融为一体……
    那时候事业刚刚起步,免不了憧憬完美的爱情,所以不管剧情多残酷,我始终让西林春感受到浓浓的爱意,安雪臣也好,荣广海也好,眼里心里只有她一个。
   到了《楚留香传奇》这种感觉就更浓了,于是冒着颠覆挨批的危险,硬把楚留香和石观音拉扯成了一对,因为我坚信,爱情可以化解一切仇恨,石观音怎么啦?她再孤僻再坏,这世上总有一人是为她守候的,事后想想,只是自己美好的愿望罢了,假如石观音也如我这般,整天关起门来写作,感情又从何而来?
   《胭脂雪》写得很快,每三天一集,空的时候强迫自己往外走,渴望一场致命的邂逅,可能一个人太久的缘故,看谁都不顺眼,心中充满了绝望,似乎茫茫人海里,根本没有一个人是为我等待的,带着强烈的怨恨,我把文玉禾和夏云开一起推进了冰窖,云开爱着依玲,又对玉禾动心,玉禾所嫁非人,却恋上云开,主仆间的距离那么近,又那么远,宛如我和我梦里的那个人,心心念念牵动着,却始终缘悭一面,《胭脂雪》写到一半,投资方推迟了拍摄期,我又转过头来写《最后的格格》,我开始信密宗,归铱了佛门,成为居士,受大师的点拨,我忽然发现,原来这世上让人痛苦的不止是人与人之间角色、地位的差异,还有命运本身的残酷,一如好友安意如文章里写的“人生哀苦,不可言尽”,于是《最后的格格》里,云香和良玉跳脱了阶级,跳脱了世俗的枷锁,却跳不脱命运注定的悲剧,写完之后,我完全拔不出来,整个人失望到极点,觉得活着好没意思,还好,因为故事本身够精彩,投资方,演员,媒体都给予了我很大的鼓励,尤其当《最后的格格》被评为2008年度最值得期待的电视之后,我更觉得我命中注定要为戏剧而生,为戏剧而死。。
   很多人说,只有经历了感情生活的人才能写好感情,我不这么认为,我觉得恰恰还没到,还在憧憬,才能写得入心入肺,君不见所有大师最经典的作品都是年轻时创作的吗?要是经历多了,抒发的时候个人情绪太浓,戏剧就变得单调了。一如古人所说——不识庐山真面目,只缘生在此山中,我在庐山外,所以我客观。
   接着续写《胭脂雪》就温情多了,对文玉禾和夏云开也宽容了很多,虽然命运还是残酷,我却让他们在冰天雪地里燃起了一束烟花,也给了他们美好的结局,因为我发现,痛苦和快乐都是自找的,既然要活下去,快乐也是一天,痛苦也是一天,为什么不继续憧憬呢?说不定还有希望,文玉禾最终等到了夏云开,我想我大概也会等到吧……
   然后我等来了我生平的第一段感情,直到这一刻我才明白,这是多么奇怪的一种感受啊,怎么说呢?痛并快乐着,快乐又痛着,五脏六腑都翻了一遍,根本就不是人过的日子,可是每个人都在红尘中,都这么过着,当结束的时候,回头去看,才发现自己懂得了很多,也失去了很多,懂得了文字里描写的酸甜苦辣,失去了原本童真看世界的残酷,然后就有了《玫瑰江湖》,这次我不写一个女人,我写二个女人,我赋予她们完全不同的性格,所有剧情都跟着她们的性格走,他们爱着,我也爱着,他们痛着,我也痛着,写完之后,忽然觉得自己的笔法老辣了很多,人也世故了,但故事却比以前温馨许多,我希望每一个看完《玫瑰江湖》的观众都能感受到里面散发的浓浓爱意,然后带着微笑流下眼泪,那是我最好的回报。
   这一生,不求别的,只求能用爱把一部又一部戏全部填满,这样就够了,还有什么比写作更让人快乐的呢?
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